《自画像》68x45cm 20世纪70年代
中国传统的人物画具有显着而激烈的民族特色。如此丰厚而名贵的文化遗产，正是咱们学习研讨的极好范本。在学习人物画写生之前，仔细阅览和描摹前人的优秀作品，了解和把握传统造型规则以及用笔、墨、水等技法方面的经历是很重要的。不管重彩、淡彩、水墨在传统中最杰出的特色都是运用线条来塑造形象，体现人物的精力气质和思维心情。按说人的精力气质和面部表情并不存在什么线条，而画家却能将各种杂乱的人物情感经过线条的归纳表达得神情十足，酣畅淋漓。线的体现既有目标的真实感触，一起也是片面心情的流露。所以，对线的体现力应该引起满意的注重。
《白石老人》20世纪80年代
我画人物写生，建议力求将目标体现得朴素天然，着力于神态、心情的体恤与描写，使其淋漓于纸上。虽然我画的并不一定都不好，但却是一向这么想的。
《杜甫造像》138×49cm
调查、了解目标要详尽深化，多领会人的心里活动，一直捉住目标的精气神、思维心情和性情方面的东西，才干取得深入而正确的感触。一起对人物描摹上的特征也不能放松，人的心里世界的活动往往在外部器官上都有显着的反映和流露，或许体现在动态中，但首要仍是会集在面部。
所以，人的眼、眉、口、鼻、耳、发、手就成了肖像画所要体现的首要部位。对这些器官部位的形象特色以及归纳的纤细改变，都要仔细而归纳地进行描写。一般来说，表情的首要部位在面部，如眼睛，便是逼真的首要器官。
画论中说：“眼乃身之日月，五内之精华，是逼真之要坏处。”“四体妍媸本无关于妙处，逼真描写正在阿堵中”。阐明要描写好目光的重要性。眼睛人皆有之，但各不相同，有必要精心描写。再说逼真，是要传详细人物的神。
因为人物的性情、年纪、作业、履历等的不同，有这样或那样的神情，有显着的不同或奇妙的差异。何况眼睛形象的特色更是因人而异。作为写生要求应该画得详细精确，而用笔则要力求归纳，也不能一味为了详细而重复涂改，要求详细的意图首要仍是为得其神似。
《青年李白》136×68cm
我画人物写生是以线为主，从结构下手，先以墨线勾勒。能一笔处理问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到，尤其是在虚的当地，可留下烘托时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线，再以淡墨补加较虚的结构。用笔要简练，精密处留意墨色的改变，一些有助于体现目标的当地可重复着重重复加强。运线时脑子里想的是目标给自己的种种感触。例如画年迈的人就不像年轻人各个部位都赋有生机，往往是因为缺少弹性而显得松懈。当然老年人之间也不尽相同。画时既要想着目标，一起也要想着画面上翰墨情味的发挥。
至于线的主次、真假、疏密、浓淡、粗细、改变，只能依据目标和画面全体节奏的需求灵活处理。但思维上得预先有个大体组织。线条用笔要稳健镇定，简练归纳，赋有弹性和耐性方显健壮。不宜画得太光太直，线要匀称，在匀称中求改变。改变要宛转，防止无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快，过巧，能拙中见巧为好。行笔过快简略轻浮无味，有单薄的感觉。笔的运转进程是对形象感触天然流露的进程。运笔的快慢是相对而言，不能走极端。
《老农》
1980年冬，我去浙江舟山和广东乌石渔港体验日子，触摸大海和渔民对我来说仍是第一次，所以感触很新鲜。经过体验日子对渔民的思维、性情、精力气质有了一些领会。因为他们长时间作业日子在海上，经受着酷日、风波或酷寒的检测和训练的原故，一般都养成了开畅豪宕的性情。思维诚笃，形象淳厚丰满，如我画的杨福华同志，他是当地出海捕鱼最富经历的名老迈，一起又是在解放海南的战役中屡次荣立战功的英豪，他的业绩和形象给我以极大的感染力。在画他的时分，我即捉住上述的种种感触，并将这种爱情倾注到一笔一划中去，经过翰墨有意识地作了强谐和夸大，极力使其形象淳厚丰满，朴素刚直。
《自画像》
画 眼
我作人物写生都是从眼部画起，因为它是人物逼真的首要部位，有必要先抓。我感觉渔民的目光与一般常见的工人或农人不一样，尤其是船老迈在出海作业中是无足轻重的人物，他那饱经沧桑指挥着一切渔船的作业，一起又要随时警觉着风云的骤变，给渔船带来的意外要挟而长时间养成的敏锐目光。
画法是以浓墨画眼球，再以稍干之笔画眼皮，用笔要慢、稳、准、拙、活，防止重复，眼睛的形象要画得详细生动，再用较淡墨画眼睑，潮湿眼球和眼周围比较显着的小结构，但不宜八面玲珑，多留意气韵和与其它器官的照应联系。
《鲁迅先生》
画 嘴
嘴唇、嘴角更是富于体现力的器官，其形象的奇妙改变对体现人物的性情、心情等有直接联系，应仔细调查仔细描写，先以较淡墨色画口缝，次画下唇，再画上唇，用笔用墨须有改变，嘴角要画虚，鼻唇沟不宜画得太详细太真实，若画得过实，嘴就显得不能动了。只能画到与鼻头部分有照应联系即可。总归，整个嘴部用笔用墨相对地要虚一些，才显得有活动的地步。
《关中老农》
画 耳
耳部的体现怎么虽然与人物的表情描写联系不大，但它却能反映出人物的作业、年纪、性别等方面的特色。比方在城市作业的知识分子与山村老农的耳朵形状就不太相同，男女老幼的不同就更不用说了。耳朵的形状也很丰厚多彩，只需仔细调查、仔细描写，是很有助于体现人物的。画时可适当放松一些，翰墨的浓淡真假应有改变，要着重形状结构上的特色，转机酣畅，简练归纳。
《渔女》
画 发
一般来说，一个人头发的形象与其人的性情、身份、作业等都是一个完好的统一体。比方一般科学家的发式与渔民的发式就大不相同，这也许是因为作业的特色条件以致性情的不同而天然构成的。科学家因为长时间的镇定考虑，其发型显得安静整齐，渔民因为常年飘流在大海风雨之中，其发型显得露宿风餐。
所以头发的形象对体现人物的特色是有极重要的作用，而不是一般简略地画出头发的感觉来就满意。画的方法应整笔与破笔互用，多留意全体的转机与改变，用笔不宜太实或太碎，如有缺乏处，稍干能够淡墨作部分弥补。但须留意结构特色，或用破墨的方法。不管用何种画法，均应留意发部与五官部位的照应联系以及整个画面的气韵和黑色节奏的规划调和，才不致于孤立。
《大千居士画像》180×97cm
画 衣
国画人物衣纹处理的胜败，关乎着整个画幅的作用。衣纹的体现最能体现画者的翰墨涵养，一起也是充沛的发挥国画用笔用墨的地点。由衣纹组织而提炼为线条的组织须费一番心思。当然衣纹线条的作用首要在于更清晰更激烈地体现人物的精力气质和性情，而一起也要尽力发挥国画的共同作用，即翰墨的感染力。只需几根线条处理得恰当即会发生浓郁的艺术作用。
人物的衣纹体现要删繁就简，从大处着眼，除关节转机处的衣纹来龙去脉和结构特色须有所交待外，其他皆可尽量归纳。用笔可慢可快，但不要忽快忽慢，线条改变应有杰出的节奏感。要防止忽粗忽细，忽浓忽淡的现象，无妨先画得匀称一些，然后按画面气势真假的需求再着重某一部分。首要部位线条宜实，非必须部分线条宜虚，线条的起笔运笔落笔好像书法，要命运并贯穿一直，切忌轻浮平抹。
《极目世同春》69×137cm
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